L'impronta del lupo (Minnesota, nella traduzione di Eva Kampmann) di Jo Nesbø, pubblicato da Einaudi (Stile Libero Big) nel 2026, è un romanzo auto-conclusivo, fuori dall'acclamata serie di Harry Hole, ma non per questo meno bello. 
Quando si legge Nesbø, dovunque si tocchi, la campana suona sempre bene.

Qui ci spostiamo negli Stati Uniti, a Minneapolis, dove Bob Oz, un detective di origine norvegesi e con un passato doloroso alle spalle,  si trova ad indagare su alcuni omicidi che sembrerebbe legati uno all'altro da un proposito di vendetta. 
Sin dall'inizio si presenta alla ribalta un personaggio, Tomas Gomez, denominato "El Lobo", legato un tempo ai cartelli messicani e alle gang di origine centroamericana e che adesso è divenuto un cane sciolto. 
Bob Oz è diventato anche lui un cane sciolto poiché è stato temporaneamente sospeso dalle sue funzioni, eppure - testardo come un mulo - cerca di continuare ad indagare per conto proprio tentando di entrare nella mente dell'assassino e , forse, immedesimandosi anche con lui, ma anche in qualche modo cercando riscatto dai suoi sensi di colpa. Bob Oz intuisce gradualmente che le azioni criminali di Lobo rispondono a un'idea di giustizia personale più che a una semplice vendetta cieca e, quindi, specchiandosi in lui trova modo di riflettere sulle proprie vicissitudini personali, riuscendo in qualche modo anche ad elaborarle in modo costruttivo.

La verità non è come sembra e ci sono molti altri piani che verranno rivelati nel corso della narrazione che si dispiega con il pretesto letterario di un conoscente di Bob Oz, pure lui di origini norvegesi che - dovendo scrivere un reportage su quei fatti - si trova a ripercorrere i luoghi di quell'indagine e ad intervistare i diversi personaggi che vi erano stati coinvolti (e questo a distanza di sei anni da quegli accadimenti).

Il titolo originale è "Minnesota", dallo Stato americano in cui è ambientata la vicenda (e noto anche per la forte storicità di immigrazione scandinava, da cui le origini di Bob Oz e della voce narrante Holger Rudi).
L'indagine di Bob Oz si svolge nel 2016 mentre il narratore fittizio visita i luoghi e intervista le persone coinvolte - incluso lo stesso Bob Oz - nel 2022.

(soglie del testo e sinossi) Una metropoli ferita dalla violenza. Un poliziotto ostinato in cerca di risposte, anche su sé stesso. E un killer che si muove come uno spettro tra le maglie dell’America di oggi.

Minneapolis, 2016. Quando un mercante d’armi legato alle gang è vittima di un attentato, gli indizi sembrano puntare verso un suo vicino, Tomas Gomez, che però tutti descrivono come tranquillo e perbene. Eppure Tomas Gomez potrebbe essere il misterioso Lobo, un assassino prezzolato che negli anni Novanta aveva scosso il mondo della criminalità locale con la sua ferocia. Adesso sembra tornato, deciso a regolare vecchi conti in sospeso. Bob Oz è un detective con un passato doloroso e un problema con l’alcol e le donne, che compensa la mancanza di talento non arrendendosi mai. Il caso Gomez lo affascina, suo malgrado. E indagando, contro tutto e tutti, capisce che Lobo – “il lupo” – non è in cerca di vendetta, ma di giustizia.

Hanno detto:
«I romanzi di Jo Nesbø dànno dipendenza». - Vanity Fair

«L’impronta del lupo ti cattura fin dalla prima pagina grazie a un’inquietante atmosfera di tensione continua e a una meticolosa attenzione per i dettagli. E, ovviamente, non sarebbe un romanzo di Nesbø se non ci fossero colpi di scena che nessuno era in grado di prevedere». - Independent. 
 

L'autore. Jo Nesbø è nato a Oslo il 29 marzo 1960 ed è oggi uno dei più celebri e apprezzati scrittori di thriller a livello internazionale. Prima di raggiungere il successo globale come autore, la sua vita ha preso direzioni molto diverse e sorprendenti. Durante la giovinezza, infatti, il suo sogno principale era quello di diventare un calciatore professionista, un obiettivo che sembrava concreto dato che giocava già nella massima serie norvegese, ma che è svanito a causa di un grave infortunio al ginocchio.

Dopo la fine della carriera sportiva, Nesbø ha deciso di dedicarsi agli studi, laureandosi in economia e iniziando a lavorare come broker finanziario e giornalista freelance.

Parallelamente, ha coltivato una forte passione per la musica, diventando il cantante e chitarrista dei Di Derre, una pop-rock band che ha ottenuto un grandissimo successo commerciale in Norvegia. La svolta letteraria è arrivata quasi per caso verso la fine degli anni novanta, durante un lungo volo aereo verso l'Australia: per fuggire alla noia del viaggio, ha iniziato a scrivere quello che sarebbe diventato il suo romanzo d'esordio, Il pipistrello, pubblicato nel 1997.

È proprio in questa prima opera che fa la sua comparsa Harry Hole, un detective della polizia di Oslo brillante ma tormentato dai propri demoni personali e dall'alcolismo. Questo personaggio, protagonista di una lunga serie di bestseller come Il pettirosso, L'uomo di neve e Il coltello, ha consacrato Nesbø come uno dei maestri assoluti del cosiddetto "Cold Crime" o thriller scandinavo.

Oltre alla celebre saga poliziesca, l'autore ha dimostrato una grande versatilità firmando diversi romanzi autoconclusivi, sceneggiature e persino una fortunata serie di libri per bambini incentrata sulle bizzarre avventure del Dottor Prottor.

Sta per uscire il tanto atteso romanzo horror, Il seme della follia (In the Mouth of Madness) di Sutter Cane. 

Ma chi è veramente Sutter Cane?
É mai esistito questo scrittore, in carne ed ossa?
Nella realtà no! Nel grande schermo, invece sì, poiché è uno dei personaggi-chiave del film cult di John Carpenter, la cui narrativa ruota appunto attorno allo scrittore Sutter Cane e al suo libro, Il seme della follia, che nel film è un vero e proprio "oggetto di scena" e che, poi, tra i cultori del genere horror e di Carpenter è diventato a sua volta oggetto cult.
Ora, come nel caso del mitico libro più volte citato da Lovecraft, il Necronomicon (la cui lettura conduce alla follia perché contiene segreti orridi che la mente umana non può contenere), scritto dall'arabo pazzo Abdul Alharzed, anche Il seme della follia è diventato libro ed è a tutti effetti uno “pseudobiblion” che tutti i cultori del genere vorranno possedere.

(sinossi) Dalla mente di Sutter Cane, l'autore horror più letto al mondo, arriva la sua ultima e attesissima opera, "Il seme della follia", il romanzo perduto che i fan aspettavano da tempo. C'era un uomo venuto sulla terra per raccontare storie di terrore e follia.
Ma era più di un narratore.
Era un profeta.
E le sue parole avrebbero annunciato l'arrivo dell'apocalisse.
Questo è l'ultimo libro scritto dal re dell'horror Sutter Cane, prima della sua misteriosa scomparsa. È il suo libro di rivelazioni. E dopo questo libro, niente sarà più lo stesso...

Sutter Cane non esiste nella realtà.
Si tratta di un personaggio completamente fittizio, creato appositamente come antagonista principale per il celebre film horror del 1994 Il seme della follia (In the Mouth of Madness) diretto da John Carpenter.
Nel film, l'enigmatico scrittore è interpretato dall'attore Jürgen Prochnow.
Sutter cane, in quanto personaggio, è stato concepito come una fusione tra Stephen King (per il successo commerciale planetario e l'isteria dei fan) e H.P. Lovecraft (per le tematiche legate all'orrore cosmico, mostri primordiali e la follia che colpisce chi legge le sue opere), ma anche come un palese omaggio ad ambedue gli autori.

Nella trama del film sono presenti molti riferimenti alle opere e alle tematiche dell'autore statunitense Howard Phillips Lovecraft: partendo dal titolo originale, molto simile a Alle montagne della follia (At the Mountains of Madness in originale), così come altri titoli dei libri di Cane. La scena di apertura, con il protagonista in manicomio e la storia vera e propria raccontata in flashback, è una tecnica utilizzata diverse volte da Lovecraft.

Si rinvengono anche alcuni riferimenti a testi di Lovecraft (come Il modello di Pickman e il Ciclo di Cthulhu). Infine, un passo letto ad alta voce nel film (scritto da Cane nella finzione) è molto simile a quello che si può trovare in L'estraneo (The Outsider), un racconto del 1921.

È possibile che il personaggio di Cane sia ispirato anche a Stephen King.

Sebbene Cane sia un personaggio inventato, di recente la casa editrice Echo On Publications ha pubblicato un libro intitolato proprio "In the Mouth of Madness" firmato con lo pseudonimo di Sutter Cane (ma scritto in realtà dall'autore Christian Francis), rendendo reale il libro maledetto del film come operazione di meta-narrativa per i fan. 
 

Blackwater, opera di Michael McDowell, uscita in America negli anni Ottanta, attorno al 2020 è stata riscoperta in Francia con un successo incredibile e, a seguire, è stata pubblicata da Neri Pozza (Beat) in traduzione italiana nei primi mesi del 2023.
Il primo dei sei volumi, La Piena, è stato disponibile dal 17 gennaio 2023. A seguire sono usciti gli altri, al ritmo di uno ogni due settimane, così come avrebbe desiderato l'autore.

La storia di Blackwater inizia nel 1919 in una cittadina dell'Alabama, Perdido. Qui vive la ricchissima famiglia Caskey, proprietaria di boschi e segherie. Quando le acque del fiume diventano nere e minacciose, i Caskey dovranno combattere la loro furia. Ma non è tutto. Perché il clan, con in testa la matriarca Mary-Love, dovrà anche affrontare qualcosa di ben più spaventoso e inquietante: Elinor, la donna con i capelli di rame che emerge dalla città sommersa…

La saga di Blackwater ha un grandissimo fascino, perché riesce ad unire tematiche sociali importanti (il conflitto razziale nell'America di quegli anni) ad un affresco familiare intricato e denso di risvolti psicologici. Il tutto avvolto da inquietanti sfumature horror.
Forse il nome non è noto alla maggior parte delle persone, ma Michael McDowell è stato lo sceneggiatore di film cult come Beetlejuice e Nightmare Before Christmas, nonché grande amico di Tim Burton e Stephen King. Fu lo stesso King a definirlo “Il miglior autore di paperback originali degli Stati Uniti” e Peter Straub di lui disse che era “uno dei migliori scrittori horror in questo Paese”. McDowell è morto nel 1999, chiedendo che la sua saga fosse pubblicata in sei volumi, ma la sua volontà non venne rispettata, uscendo come tomo unico e riscuotendo un tiepido successo.

Nella primavera del 2022 la saga di Blackwater è stata pubblicata in Francia divisa in sei parti, rispettando la volontà di McDowell, ed è diventata un caso editoriale, vendendo più di 500.000 copie e finendo nelle top ten (con i singoli volumi) delle classifiche francesi.

“Blackwater è un’opera di culto: questa è, a buon diritto, la definizione per eccellenza della saga di Michael McDowell che offriamo per la prima volta ai lettori italiani. Che cosa è infatti un’opera di culto? Innanzi tutto, continuare a essere costantemente letta e riscoperta anche a distanza dalla sua prima apparizione. Il recente, strabiliante successo di Blackwater in Francia, paese in cui i sei volumi della saga hanno occupato i primi dieci posti della classifica dei libri più venduti, dimostra che questa caratteristica appartiene a pieno titolo al lavoro di McDowell. Proprio di un’opera di culto è poi il suo tratto crossover, il suo amalgamare, cioè, diversi generi in una narrazione perfettamente compiuta e originale rivolta a tutti i lettori possibili. Blackwater presenta, da questo punto di vista, un impeccabile intreccio narrativo: i conflitti sociali, familiari e psicologici si mescolano in essa con il fantasy, l’horror e il soprannaturale. Infine, è un’opera di culto perché, come tutte le opere di culto, svela le paure e le angosce di un’epoca con una universalità degna della migliore letteratura”. Così spiega spiega Giuseppe Russo, direttore editoriale di Neri Pozza.

[https://www.wired.it/article/blackwater-neri-pozza-saga-volumi-uscita/]

Michael McDowell, La saga di Blackwater I. La Piena (Blackwater I. The Flood, nella traduzione di Elena Cantoni, Neri Pozza (Beat), 2023
Molto bello questo primo pezzo della saga Blackwater, opera di Michael McDowell che viene pubblicata in edizione italiana in sei volumi.
Un inizio davvero intrigante e perturbante anche se in modo soft.
Non vi sono degli elementi horror eclatanti, bensì alquanto lievi, in un contesto narrativo lento, tipico da profondo Sud degli USA (ricordiamoci che la saga di Blackwater si svolge a partire dal 1919 a Perdido, una sperduta cittadina dell'Alabama).
Nella progressione narrativa ci sono degli elementi che il lettore deve saper cogliere, come - e questo è nell'incipit - l’improvvisa e misteriosa comparsa di Elinor Dammert, di cui non si sa con certezza da dove venga e come sia sopravvissuta per alcuni giorni alla piena del fiume che, esondando, ha allagato l'intera cittadina.
E poi ci sono altri segni sparsi che il lettore accorto deve saper riconoscere da sé e poter mettere da parte per comporre successivamente il puzzle di un quadro più ampio e sottilmente inquietante.
Per me, un ottimo esordio.
E già sono passato alla lettura del secondo volume, La diga.
(Soglie del testo) Uno strano annegamento, una rivelazione terrificante e la scoperta di un tesoro
1919. Le acque nere e minacciose del fiume sommergono la cittadina di Perdido, Alabama. Come gli altri abitanti, i ricchissimi Caskey, proprietari di boschi e segherie, devono fronteggiare il disastro provocato dalla furia degli elementi. Ma il clan, capeggiato dalla potente matriarca Mary-Love e dal figlio devoto Oscar, dovrà anche fare i conti con un’apparizione sconvolgente. Dalle viscere della città sommersa compare Elinor, donna dai capelli di rame con un passato misterioso e un oscuro disegno: insinuarsi nel cuore dei Caskey.

Michael McDowell, Blackwater II. La diga (Blackwater II - The Levee, nella traduzione di Elena Cantoni), Neri Pozza Beat, 2023

Con La Diga si entra più profondamente nel mondo di Perdido e della saga familiare dei Caskey.
Assistiamo alla costruzione di una possente diga (un argine piuttosto) per proteggere Perdido da eventuali, future, esondazioni del fiume.
Mentre continua ad essere giocata la partita tra Elinor e la matriarca Mary-Love, ci sono dei misteri venati di horror.
Cosa accade veramente?
Le cose possiedono inquietanti risvolti.
Ci sono delle presenze oscure che si muovono nelle ombre dense delle case e nei gorghi torbidò e limacciosi del fiume.
È una progressione sottile e perturbante
Staremo a vedere cosa accade nel volume successivo, La Casa.

(Soglie del testo) L'eredità di una donna defunta e uno smembramento che fa raggelare il sangue

1922-1925. Mentre Perdido si sta riprendendo dalla devastante inondazione del 1919, sembra che la costruzione di una diga sia l'unico baluardo possibile contro la furia dell'acqua nel caso si dovesse ripetere la temuta esondazione.
Ma il cantiere riversa sulla cittadina il suo carico di imprevisti: la rivolta degli operai, il capriccio delle correnti, il mistero di alcune sparizioni.
La matriarca Mary-Love si scontra con Elinor, ora parte della famiglia Caskey. Macchinazioni, alleanze innaturali, sacrifici: a Perdido i mutamenti saranno profondi, le conseguenze irreversibili.
La lotta è appena cominciata.

Michael McDowell, Blackwater III - La casa, Neri Pozza (Beat), 2023
Prosegue la saga di Blackwater, con il consolidarsi del potere di Elinor e il tramonto di Mary-Love che esce di scena.
Si intuisce che vi è una presenza misteriosa e perturbante nella casa di Elinor e Oscar Caskey, ma accadono anche molti altri fatti straordinari sempre raccontati in maniera mai del tutto esplicita.
E così siamo al giro di boa!
(soglie del testo) Un corpo fatto a pezzi, una casa sotto attacco, e l'insorgere di un nuovo matriarcato
1928, Perdido. Il clan Caskey è dilaniato dalla spietata lotta tra Mary-Love ed Elinor. 
Ma all'orizzonte si allungano altre ombre: sui legami, sui patrimoni, sulle anime. E le ripercussioni varcheranno i confini dell’immaginazione. Da quando Elinor ha preso possesso della casa più bella di Perdido, negli angoli bui della magione allignano ricordi spaventosi che, come ragni instancabili, tessono tele mortali.

Michael McDowell, Blackwater IV. La guerra, Neri Pozza Beat, 2024
In questo volume - il quarto della saga Blackwater - le vicende narrate spaziano negli anni della seconda guerra mondiale fino a poco dopo la sua fine. 
Le fortune dei Caskey subiscono vicende alterne, ma sostanzialmente non deflettono. 
Si annuncia l’entrata in scena di un nuovo membro della famiglia, Billy Bronze, per il momento in veste di fidanzato di Grace.
Come nei primi tre romanzi, si aprono spiragli - più consistenti questa volta - sugli indicibili segreti di cui Elinor è custode e sui suoi segreti legami con le acque torbide e rosse del fiume Perdido.
Elinor è colei che sa e che sempre di più governa le sorti della famiglia.
(Soglie del testo) Una ragazza scopre la sua vera natura.
Una guerra lontana porta sangue e distruzione.
1938. È l’alba di una nuova era per il clan Caskey e nulla sarà mai più come prima. La determinazione di Elinor finalmente dà i suoi frutti. I nemici di ieri diverranno gli amici di domani e i mutamenti giungeranno da luoghi inaspettati. Anche per il mondo si apre una nuova èra, portatrice però di pericolo e distruzione: il conflitto in Europa farà affluire sangue nuovo a Perdido. Nella proprietà dei Caskey, gli uomini vanno e vengono. Come marionette che non sanno di essere appese a un filo.

Michael McDowell, Blackwater V - La Fortuna (nella traduzione di Elena Cantoni), Neri Pozza (BEAT), 2024

La saga della famiglia Caskey comincia a volgere al termine.
La guerra è finita. Siamo già nel 1949 e il giovane Billy Bronze entra a far del clan, non soltanto come marito di Miriam (avendo raggiunto la condizione maritale dopo un lungo fidanzamento all’antica), ma anche come amministratore talentuoso e investitore oculato dei beni di famiglia.
Grazie alla sua opera le fortune della famiglia prosperano e non sono più soltanto legate alle sorti della segheria.
Contemporaneamente si verificano altre novità: Frances diviene madre e nascono Lilah (la figlia ufficiale) e (la figlia segreta): si tratta, infatti, di una coppia di gemelle secondo ciò che aveva predetto Elinor ed solo lei a conoscere la verità e nessun’altro dovrà nutrire alcun sospetto sull’esistenza di una gemella. La verità ufficiale è che sia nata solo una figlia.
Viene fuori con maggior vigore una qualche possibile verità sulle origini di Elinor, che come tutti ricorderanno è comparsa pressoché dal nulla dopo l'alluvione del 1919 (come raccontato ne “La piena”, primo capitolo della saga) e sulla sua vera natura di essere strettamente legato alle acque limacciose e rosseggianti del Perdido.
Mentre la fortuna dei Caskey evolve, anche grazie alla preveggenza di Elinor (che porta alla scoperta di abbondati giacimenti di petrolio nei territori sempre più vasti di proprietà della famiglia) molte altre cose accadono, come - ad esempio - il ritorno in famiglia di Malcom, figlio di Queenie oppure la finta malattia di Sister che cerca di sottrarsi alle pretese di Earl Askew, suo legittimo marito.
E così arriviamo agli anni Cinquanta, in una notte buia e tempestosa, di pioggia violenta, quando nel bel mezzo del fortunale Frances scompare definitivamente, vinta dall'attrazione fatale per i vortici del fiume.

“Una morte mostruosa, una nascita diabolica...
“Il fiume freddo e sanguinario convoca due dei suoi”

(Quarta di copertina)1946. Come un organismo vivente, la famiglia Caskey si sviluppa e si trasforma. Alcuni affrontano la morte, altri accolgono la vita: tra riavvicinamenti inattesi, rancori sordi e separazioni inevitabili le relazioni si evolvono. Ormai a capo della segheria e punto di riferimento del clan, Miriam lavora instancabilmente per rendere i Caskey sempre più ricchi. Una scoperta sorprendente e miracolosa – eccetto che per una persona – distribuirà la ricchezza anche in città. Ma sarà sufficiente questa improvvisa fortuna, ora che la natura reclama il suo debito?

E siamo al sesto volume della saga Blackwater, capolavoro southern gothic di Michael McDowell
Michael McDowell, Blackwater VI - Pioggia (nella traduzione di Elena Cantoni), Neri Pozza Beat, 2024
(Sinossi) 1958. Gli anni passano, tra ricevimenti fastosi, unioni insolite e rivelazioni travolgenti, ma non portano quiete per i membri della famiglia Caskey. Dopo l’età dell’oro, ritornano giorni foschi. Qualcosa di terribile incombe su Perdido, i suoi abitanti e i suoi fiumi. Il tempo delle profezie è ormai giunto 

“Il silenzio dei colpevoli” (titolo originale: Twisted Lies, nella traduzione di Marialuisa Amodio) è il quattordicesimo romanzo thriller della scrittrice britannica Angela Marsons, pubblicato in Italia da Newton Compton Editori all'inizio del 2026.
Il libro vede il ritorno della celebre e ruvida detective Kim Stone alle prese con un caso particolarmente efferato e intricato, in cui - apparentemente - un omicida seriale compie degli orribili omicidi, ognuno dei quali sembra essere la riproduzione di antiche torture medievali.

Per me, è solo il secondo che mi ritrovo a leggere della scrittrice britannica.

La prosa dell'autrice è - come ho già notato in un primo approccio con essa - asciutta e di forte stampo cinematografico, incalzante nella giustapposizione di brevissimi capitoli.

L'indagine ha inizio quando il corpo di un uomo, barbaramente torturato, viene ritrovato all'interno di una zona industriale. Nel dare la tragica notizia alla moglie della vittima, Diane Phipps, l'istinto della detective Kim Stone le suggerisce che la donna nasconda qualcosa.

I sospetti aumentano drasticamente quando, nel giro di ventiquattr'ore, Diane e l'intera famiglia svaniscono nel nulla.

Poco dopo viene scoperto un secondo cadavere, inchiodato al suolo in una riserva naturale nel Somerset. La squadra di Kim porta alla luce un segreto gelosamente custodito che unisce entrambe le vittime. L'aspetto più inquietante è che questo segreto sembra essere protetto anche da alcuni membri della stessa polizia.

Tra depistaggi, silenzi familiari e l'insistenza della giornalista locale Tracy Frost – impegnata a riaprire un vecchio caso di femminicidio –, Kim Stone dovrà scavare a fondo nella mente dell'assassino per fermarlo prima che colpisca ancora.

(Risvolto) Il corpo senza vita di un uomo barbaramente torturato viene trovato in una zona industriale. Quando comunica la devastante notizia a Diane Phipps, moglie della vittima, la detective Kim Stone sente che qualcosa non va nella reazione della donna. Nel giro di ventiquattr'ore, Diane e il resto della famiglia scompaiono nel nulla. E non è finita: un secondo corpo inchiodato al suolo viene rinvenuto in una riserva naturale in una cittadina del Somerset.
Kim e la sua squadra scoprono un indizio prezioso: un segreto gelosamente custodito che collega entrambe le vittime e che potrebbe costare altre vite. Un segreto che anche alcuni poliziotti stanno proteggendo. Di fronte agli inganni di coloro di cui dovrebbe potersi fidare, a familiari che non parlano e a una giornalista locale, Tracy Frost, che riapre il caso di una donna uccisa dal marito un anno prima, Kim si trova in acque più che mai profonde.
La detective Stone deve trovare il movente per scoprire l'assassino che sta sistematicamente prendendo di mira e torturando le sue vittime. Ma riuscirà a svelare la scioccante verità e a fermarlo prima che colpisca ancora?

Questa la serie completa (secondo wikipedia):

1. Urla nel silenzio (Silent Scream, 2015), Roma, Newton Compton Editori, 2015, traduzione di Angela Ricci;
2. Il gioco del male (Evil Games, 2015), Roma, Newton Compton Editori, 2016, traduzione di Erica Farsetti e Angela Ricci;
3. La ragazza scomparsa (Lost Girls, 2015), Roma, Newton Compton Editori, 2017, traduzione di Erica Farsetti e Renata Moro;
4. Una morte perfetta (Play Dead, 2016), Roma, Newton Compton Editori, 2018, traduzione di Erica Farsetti e Clara Nubile;
5. Linea di sangue (Blood Lines, 2016), Roma, Newton Compton Editori, 2019, traduzione di Nello Giugliano;
6. Le verità sepolte (Dead Souls, 2017), Roma, Newton Compton Editori, 2019, traduzione di Nello Giugliano;
7. Quelli che uccidono (Broken Bones, 2017), Roma, Newton Compton Editori, 2021, traduzione di Erica Farsetti;
8. Vittime innocenti (Dying Truth, 2018), Roma, Newton Compton Editori, 2022, traduzione di Erica Farsetti;
9. Promessa mortale (Fatal Promise, 2018), Roma, Newton Compton Editori, 2023, traduzione di Giulio Lupieri;
10. La memoria dei morti (Dead Memories, 2019), Roma, Newton Compton Editori, settembre 2023, traduzione di Giulio Lupieri;
11. La mossa dell'assassino (Child's Play, 2019), Roma, Newton Compton Editori, 2024, traduzione di Anna Ricci;
12. Il primo cadavere (First Blood, 2019), Roma, Newton Compton Editori, 2020 traduzione di Erica Farsetti (Nota: pur essendo successivo ai primi romanzi, questo episodio è il prequel di tutta la saga e diegeticamente va collocato all'inizio);
13. Una mente assassina (Killing Mind, 2020), Roma, Newton Compton Editori, 2025, traduzione di Anna Ricci;
14. Un grido fatale (Deadly Cry, 2020), Roma, Newton Compton Editori, 2025, traduzione di Marialuisa Amodio;
15. Il silenzio dei colpevoli (Twisted Lies, 2021), Roma, Newton Compton Editori, 2025, traduzione di Marialuisa Amodio
16. Il tempo degli innocenti (Stolen Ones, 2021), Roma, Newton Compton Editori, 2026, traduzione di Marialuisa Amodio;

Esiste anche un prequel (contrassegnato come numero 0) e pubblicato solo nel 2019 con il titolo “Il primo cadavere”, che racconta il primo incontro della squadra, che puoi leggere per primo o dopo aver scoperto i volumi principali

Hanno detto

«Stile asciutto, incisivo, cinematografico. Si legge tutto d’un fiato e avviluppa il lettore.» - Corriere della Sera – la Lettura

«Angela Marsons è un’esponente di punta del thriller britannico.» - la Repubblica – Robinson

«Angela Marsons è molto abile nell’indagare la natura umana e il suo mondo è pieno di psicopatici della porta accanto. Ma tra le sue pagine c’è anche un tocco di sottile ironia britannica che dà profondità e spessore ai suoi libri volta-pagina che l’hanno resa la vera regina del giallo internazionale.» -
La Stampa – Tuttolibri

«Angela Marsons affida all'esperta e ruvida detective Kim Stone la sua quattordicesima indagine: la cornice è quella abituale, nuove sono le efferatezze.» - Patrizia Violi, La Lettura

 

L’autrice. Angela Marsons è una scrittrice britannica, autrice della serie bestseller che vede protagonista la detective Kim Stone. Ha esordito nel 2017 per Newton Compton con Urla nel silenzio, primo titolo della lunga saga di thriller ambientati nel Black Country, la regione dell’Inghilterra da cui proviene e che conosce profondamente. Con uno stile teso e avvincente, Marsons si è affermata come una delle voci più lette del thriller contemporaneo.

Guardia di sicurezza al Merry Hill Shopping Centre di Brierley Hill, dopo 25 anni in cui nessuna casa editrice ha voluto pubblicare i suoi libri, nel 2015 è riuscita finalmente a pubblicare tre libri della sua serie poliziesca con l'editore digitale Bookouture.
I suoi libri sono tutti ambientati nella Black Country (con la quale denominazione si intende un'area delle Midlands occidentali inglese e il comprensorio di Birmingham).
Il personaggio principale della serie criminale è l'investigatrice Kim Stone.
Il successo dei libri su Kim Stone pubblicati in digitale ha portato a un accordo di stampa con l'editore Bonnier Publishing Fiction.
Con la casa editrice Bookouture ha firmato un contratto che prevede la pubblicazione di 16 libri della serie Kim Stone. In Italia i suoi libri vengono pubblicati dalla Newton Compton Editori.

Vive con la compagna Julie nella Black Country

Angela Marsons, Urla nel silenzio (Silent Scream, nella traduzione di Angela Ricci), Newton Compton, 2019

Un caso intricato, il primo di una serie che vede protagonista la detective Kim Stone, ambientato nella “Black Country” in Inghilterra.

Letto per caso: ho trovato il libro in una cassetta di scambio libri.
Ho cominciato subito a leggerlo e mi ha appassionato

“Neanche il più oscuro dei segreti può restare sepolto per sempre”.

«Un giallo superbo. Trama e scrittura sono semplici e afferrano il lettore come vuole la tradizione britannica. Solo che stavolta, al posto della campagna inglese, c'è la cruda realtà delle perferie. L'adrenalina è sino alla fine, per oltre 300 pagine. E non è facile, di solito» – Il Fatto Quotidiano

(sinossi) Cinque persone si trovano intorno a una fossa. A turno, ognuna di loro è costretta a scavare per dare sepoltura a un cadavere. Ma si tratta di una buca piccola: il corpo non è quello di un adulto. Una vita innocente è stata sacrificata per siglare un oscuro patto di sangue. E il segreto che lega i presenti è destinato a essere sepolto sotto terra. Anni dopo, la direttrice di una scuola viene brutalmente assassinata: è solo il primo di una serie di agghiaccianti delitti che terrorizzano la regione della Black Country, in Inghilterra. Il compito di seguire e fermare questa orribile scia di sangue viene affidato alla detective Kim Stone. Quando però nel corso delle indagini tornano alla luce anche i resti di un altro corpo sepolto molto tempo prima, Kim capisce che le radici del male vanno cercate nel passato e che per fermare il killer una volta per tutte dovrà confrontarsi con i propri demoni personali, che ha tenuto rinchiusi troppo a lungo...

“Gente senza storia” (titolo originale “Ordinary People”, nella traduzione di Masolino D’Amico, originariamente pubblicato da Mondadori nella collana "Scrittori Italiani e Stranieri", nel 1976) di Judith Guest è il romanzo da cui è stato tratto nel 1980 il film omonimo in lingua originale, noto in Italia con il titolo “Gente comune”, più in linea con il titolo in lingua originale, di quanto non fosse invece il titolo del romanzo in traduzione. E’ stato un film premiato on ben quattro premi Oscar che ha visto l’esordio alla regia di Robert Redford. Una grande film che nella sua costruzione captava l’attenzione e colpiva al cuore gli spettatori con la vicenda tormentata del giovane Conrad, appartenente ad una “comune” famiglia dell’Illinois.
Il film è riuscito a riprendere alla lettera e nello spirito il romanzo di Judith Guest (pur con alcune differenze che verranno analizzate più avanti) con una narrazione pluricentrica che si sposta soprattutto tra i tre comprimari principali che sono i due genitori di Conrad, lo stesso Conrad, a cui si aggiunge lo psicoterapeuta Berger e naturalmente, in assenza, il fratello maggiore, morto in uu incidente a cui Conrad è sopravvissuto.
Come in tutte le famiglie in cui avvengono eventi drammatici sia i genitori, sia Conrad vivono tormentati. La madre cerca di rifugiarsi in una pseudo-normalità, il padre prova a barcamenarsi, Conrad soffre (ma di cosa? Lo scopriremo solo leggendo il libro, anche se chi ha visto il film sa quali sono i modi in cui si procede verso la catarsi finale). La cifra fondante di tutta la vicenda è che i tre non si parlano e, soprattutto, non elaborano l’evento che è troppo grande e troppo per potere essere elaborato senza un aiuto specifico. O meglio, mentre la comunicazione tra Conrad e la madre è puramente formale e superficiale, perché la prima vuole in ogni modo tenersi fuori dalla sofferenza scaturente da un autentico confronto, tra il padre e Conrad vi è - nell'evolversi della vicenda - un accenno timido di apertura e di confronto, anche se sempre ad anni luce di distanza dalla realizzazione di quello che potrebbe essere un taumaturgico abbraccio mentale, se non addirittura fisico (gli Statunitensi di origine anglosassone hanno una forte fobia nei confronti dei gesti di intimità fisica).
Si rifugiano dunque – soprattutto la madre – in una condizione di vita in cui si riprendono a fare le cose di prima. Ma l’impossibilità di parlare e di confidarsi crea un vuoto interiore via via più grande. 
Conrad, il sopravvissuto, tenta il suicidio in modo grave e cruento e viene ricoverato per molti mesi in una clinica per riprendersi.
All’uscita dalla clinica, Conrad cerca di tornare alla normalità, cioè alla scuola, allo sport, alla musica, al canto, ma c’è qualcosa che continua a non funzionare: il vuoto interiore e il senso di colpa non risolto continuano ad operare striscianti dentro di lui, impedendogli di avere una vita di relazione con i coetanei e spingendolo a rinunciare alla competitività – per esempio, pur essendo molto dotato nel nuoto, abbandona gli allenamenti..

Tutto questo – nella narrazione – lo apprendiamo per gradi attraverso flashback ricorrenti: il motivo della disgrazia, le sue dinamiche, i rapporti con il fratello deceduto, la natura dei rapporti familiari, rimangono parzialmente non detti e li andiamo scoprendo a poco a poco, attraverso il filo conduttore degli incontri con Bergen, lo psicoterapeuta, a cui Conrad viene indirizzato dopo il suo ricovero, sino alla catarsi finali e alla presa di consapevolezza, catalizzata dall’inaspettato suicidio di una sua coetanea, compagna del lungo ricovero nella clinica dopo il suo tentativo di suicidio.

Il romanzo, forse, è più duro del film (che si concentra soprattutto sul faticoso lavoro interiore - con passi avanti, piccole conquiste e crisi improvvise -  che Conrad è costretto ad affrontare per uscire dall’impasse), soprattutto nei confronti della madre di Conrad che viene rappresentata come una donna che non riesce a manifestare pienamente né il dolore, né gli affetti e che vorrebbe rifugiarsi in una normalità quotidiana che non c’è più e che sarà impossibile ricostruire identica a com’era prima della tragedia. Soprattutto, poi, la madre Beth è ossessionata dalle apparenze e dall'immagine che la famiglia proietta nel contesto sociale di riferimento. Quindi, come spesso accade quando una famiglia si trova ad affrontare accadimenti drammatici come una morte improvvisa di uno dei suoi componenti (e segnatamente di uno dei figli) per accidenti o disgrazia o anche suicidio, si crea un alone di non detto e di non comunicato che non solo grava sui rapporti sociali, ma - nello stesso tempo - crea una faticosa ed ingombrante zavorra nei rapporti intrafamiliari. Il padre di Conrad è invece quello che si preoccupa e che riflette sulle difficoltà del figlio, comprendendo attraverso un incontro illuminante proprio con il terapeuta del figlio che lui stesso ha dei problemi irrisolti e che dovrà affrontarli per poter superare quel nodo doloroso. La madre di Conrad nel romanzo lascia la partita dei rapporti coniugali per una separazione di cui non si sa se sarà solo temporanea o se diverrà definitiva.

(Sinossi) Il risvolto di copertina della prima edizione italiana di "Gente senza storia" (Mondadori, 1977) presenta il ritorno a casa del diciassettenne Conrad, reduce da un tentativo di suicidio e tormentato dal senso di colpa per la morte del fratello. Il romanzo esplora le dinamiche di una famiglia della media borghesia americana, approfondendo i temi dell'incomunicabilità e del difficile percorso di guarigione del protagonista grazie all'aiuto del dottor Berger.

(L’autrice) Judith Guest, nata nel 1936 nel Michigan, oltre a Oridinary People, ha scritto altri quattro romanzi, alcuni dei quali pubblicati in Italia e un saggio.
 

Esistono alcune differenze fondamentali tra il romanzo della Guest e il film di Robert Redford

1. Il modo in cui è costruito il personaggio della la madre di Conrad, Beth. Mentre nel libro viene descritta in modo più sfaccettato e profondo, nel film succede che l'interpretazione magistrale di Mary Tyler Moore rende il personaggio molto più freddo, tagliente e, per larghi tratti, quasi "antagonista" rispetto a Conrad e al marito. Pur essendo una donna rigida e ossessionata dalle apparenze, la narrazione permette al lettore di comprendere (seppur non giustificare) il suo immenso dolore represso e la sua totale incapacità emotiva di gestire il lutto. Nel film, senza l'accesso ai suoi pensieri più intimi, l'ostilità di Beth verso il figlio sopravvissuto Conrad appare più spietata e unidimensionale.

2. Il passato del padre di Calvin e il suo maggiore spessore psicologico. Nel romanzo viene dato ampio spazio al passato di Calvin Jarrett, rivelando che è cresciuto in un orfanotrofio. Questo dettaglio cruciale spiega la sua costante ricerca della "famiglia perfetta" e la sua tendenza a iper-proteggere Conrad per paura di perdere tutto ciò che ha faticosamente costruito. Nel film, invece, il passato da orfano di Calvin (interpretato da Donald Sutherland) viene a malapena menzionato in un dialogo passeggero e senza ulteriori approfondimenti. La sua figura sullo schermo si concentra quasi interamente sul suo ruolo attuale di mediatore emotivo e di uomo intrappolato nel silenzio della moglie.

3. La struttura narrativa e i punti di vista. Nel libro viene utilizzata una narrazione in terza persona a punti di vista alternati (di tipo policentrico): un capitolo segue la mente di Conrad e quello successivo segue la mente di Calvin. Beth non ha mai un capitolo dal suo punto di vista, accentuando il suo isolamento. Nel film la prospettiva si sposta decisamente su Conrad (Timothy Hutton), così da far diventare la narrazione cinematografica una storia di formazione e guarigione psicologica incentrata sui suoi traumi e sulle sessioni di terapia con il dottor Berger (Judd Hirsch), lasciando che le dinamiche dei genitori emergano solo in funzione del suo percorso.

4. Il ruolo di Jeannine e la sessualità. Nel libro: la sottotrama romantica con la compagna di scuola Jeannine Pratt (Elizabeth McGovern) è molto più sviluppata e include anche una sfera intima e sessuale esplicita nell'ultimo capitolo, simbolo della rinascita vitale e della ritrovata vulnerabilità di Conrad. Nel film, invece, Il rapporto tra Conrad e Jeannine rimane estremamente casto, dolce e idealizzato. Serve più come un "ancoraggio sociale" per mostrare il progressivo reinserimento del ragazzo nel mondo reale piuttosto che un'esplorazione della maturità sessuale.

5. Sottotesti sociali e omofobia interiorizzata. Nel libro Judith Guest inserisce dettagli psicologici duri legati alle dinamiche maschili dell'epoca. Conrad lotta con una forte omofobia interiorizzata, derivata anche da vecchi insulti e provocazioni del fratello defunto Buck, che associava la fragilità emotiva alla mancanza di virilità, mentre nel film questo aspetto viene rimosso. Il film preferisce concentrarsi sul contrasto universale tra la facciata impeccabile della ricca borghesia WASP di Lake Forest (Illinois) e il vuoto emotivo devastante che si consuma tra le mura domestiche.