L'isola dei cacciatori d'uccelli (Peter May, Einaudi, 2012)  é uno splendido romanzo, un giallo d'investigazione che é anche un doloroso percorso di revisione di ricordi passati e rimossi da parte di Fin Macleod che dopo anni anni di assenza 

(Maurizio Crispi) In sintonia con l'ampliamento dei generi pubblicati e con l'affrancamento dalla proposta esclusiva di tematiche horror, la casa editrice Gargoyle ha pubblicato e distribuito nelle librerie nel corso del 2012, un romanzo SF di George R. R. Martin, autore di popolarissime saghe fantasy, acclamate dai cultori del genere.
Si tratta di un "recupero", in effetti: é il romanzo d'esordio di Martin nel segno della più pura fantascienza (ma affine - nella tematica - al genere fantasy). Il romanzo (In fondo al buio, dal titolo originale: "The dying light") era stato già pubblicato nel lontano 1979 con il titolo La luce morente (collana Fantascienza n. 1 — Armenia). Con lo stesso titolo e la stessa traduzione, il romanzo fu poi ristampato in economica, nel 1994, da Fanucci (Biblioteca di FS. n. 5). Entrambi i volumi oggi praticamente introvabili, se non nei circuiti dei collezionisti e a prezzi molto alti. Dopo il fortunato esordio con la SF con il romanzo di John Scalzi (Morire per vivere) giunge questo interessante repechage, con una rinnovata traduzione a cura di Tarallo&Tintori.
Si diceva che il romanzo è affine nella tematica trattata al Fantasy.
Sì, è indubbio, poiché appartiene al filone delle storie ambientate in altri mondi possibili.
In questi casi, l'autore deve muoversi con destrezza nel creare scenari verosimili, eppure differenti da quelli terrestri, popoli variegati ed interessanti che, pur venendo dal ceppo terrestre, nel corso dei secoli e dei millenni si sono evoluti, costruendo culture ed abitudini assolutamente peculiari ed unici.
Ciò accade appunto anche nel fantasy: l'unica differenza di rilievo è che nel fantasy il lettore viene proiettato in un ipotetico passato (dove ci sono anche mostri, draghi, elfi, fate e stregoni, dove vengono praticate la magia bianca e quella nera, dove si evocano gli spiriti e le potenze infernali e dove si combatte a fil di spada), mentre in questo tipo di narrativa d'anticipazione, le ambientazioni sono proiettate in un possibile - e lontano - futuro e su altri mondi, anche molto distanti dalla Terra madre, con il relativo corredo di avanzamenti tecnologici.
Se si volesse visualizzare questo tipo di narrativa d'anticipazione, si potrebbe fare riferimento alle storie di Flash Gordon di Alex Raymond (che ne rappresentano un buon paradigma nel campo della grafica).
Lo scrittore che si esercita in questo genere deve essere molto abile, poiché deve possedere una cultura piuttosto ampia (che comprenda anche un'infarinatura della storia delle religioni, di antropologia culturale, etnologia etc) e deve anche essere dotato d'una notevole capacità di sintesi creativa, senza peraltro avere molto interesse a spiegare la "tecnologia", la cui esistenza viene data per scontata, come retaggio dell'umanità - che si è evoluta dal modello originario e che interagisce nella trama.
A tutti gli effetti, gli scrittori SF che scelgono questo filone, per passione o perché a loro più congeniale, si possono considerare dei "fabbricanti di mondi" (se non di universi interi). Basti pensare agli spendidi romanzi di Ursula Kroeber Le Guin (peraltro figlia dello statunintense Alfred Koreber, considerato uno dei fondatori dell'antropologia moderna) elaborati in costrutti di finissima e colta antropologia a quelli più orientati verso cromatismi fantasy come quelli di Jack Vance.
Le trame, il più delle volte, sono romanzesche nel senso più ampio del termine: le storie di cappa e spada alla maniera di Alexandre Dumas ne sono il modello, intessute di duelli, inseguimenti, rappresaglie e amori.
La lettura, una volta che - con la guida dell'autore - ci si immerge nel "viaggio" nel cuore profondo del mondo alternativo e si superano gli intoppi iniziali legati alla non completa conoscenza dei suoi usi e dei costumi si fa avvicente, anche perchè il modello originario è quello - vincente - dell'intrigo e dell'amore, come del resto nell'importante saga cinematografica di "Guerre stellari".
Proprio per questo motivo, molti dei romanzi SF apparteneti a questo filone sono corredati da un piccolo dizionario esplicativo in modo tale che il lettore possa più rapidamente calarsi totalmente in questo particolare tipo di "sogno". Così anche in questo romanzo che si legge appassionatamente: un vero peccato che la traduzione non sia stata perfettamente curata.
A giudicare dai molti errori (non semplici refusi) dovuti alla scrittura digitale, ai copia-incolla di segmenti di frasi non eseguiti a perfezione oppure alla ricerca di una parola più appropriata (con la dimenticanza nel testo della parola originaria che si era voluta modificare) il testo avrebbe avuto bisogno di un'ultima e più accurata lettura da parte dei suoi traduttori.

La Trama. Dirk t’Larien riceve un messaggio da Gwen. Un tempo si amavano, poi lei lo ha lasciato. Ora, però, gli chiede di raggiungerla su Worlorn, un pianeta vagabondo ai confini dello spazio, e Dirk lo fa, spinto da sentimenti non ancora sopiti. Verrà così a conoscenza del nuovo compagno di lei, Jaan, proveniente da un altro pianeta – Alto Kavalan – e seguito dal fido Garse. Soprattutto, Dirk si scontrerà con la cultura di questi due uomini, una cultura rigida e marziale incentrata sul concetto di clan, sulla lealtà fra compagni e sulla sottomissione della donna. Rivalità affettive e scontro culturale, ce n’è abbastanza per dar fuoco alle polveri del dramma.
Siccome abbiamo a che fare con Martin, poi, le cose si complicano ulteriormente.
I personaggi sono tutti ricchi di sfaccettature e di motivazioni contrastanti, irrequieti, sempre in cerca di qualcosa che non riescono ad avere, che si tratti di amore, rispetto, lealtà, cambiamento.
Tutto ciò dà vita a un intreccio di relazioni in continuo cambiamento col quale Martin gioca molto, allontanando e riavvicinando i personaggi, creando crisi che sembrano alleviarsi, mantenendo un costante stato di tensione che vibra per tutto il libro, fino all’ultima pagina. Impossibile non vedere, in questo, i semi di ciò che l’autore svilupperà anni più tardi e su una scala più vasta con Le Cronache del ghiaccio e del fuoco. In questo scenario, l’atmosfera del pianeta ha un ruolo importante: dominato da una gigante rossa chiamata Grasso Satana e dalle sei stelle minori che vi orbitano attorno, Worlorn è un pianeta morente, abbandonato da gran parte dei suoi abitanti, destinato al freddo e all’oblio.

La presentazione della Casa editrice. Un'opera dell'autore di fantascienza più letto in America e in Europa, in cima alle classifiche e creatore della saga Le cronache del ghiaccio e del fuoco che ha ispirato il videogioco di ruolo Game of Thrones e la serie TV Il trono di spade.
E se fosse il pianeta Terra, un giorno, a finire la sua luce e a sprofondare per sempre nel buio intergalattico?

Questo il triste destino del pianeta Worlorn, le cui vicende sono narrate nel romanzo In fondo il buio di George R.R. Martin che Gargoyle ha inviato in libreria nel corso del 2012.
Terra desolata e singolare, Worlorn vaga solitaria negli spazi interstellari, senza appartenere a nulla, a nessuna stella. Qui, sembra non esserci più posto per i sentimenti; condannato alla sua ultima stagione di luce il pianeta sta per cedere alla dimenticanza e per essere risucchiato come da un grande buco nero.
"Un vagabondo, un viaggiatore senza meta, una scoria della creazione; questo era il pianeta. Per un’infinità di secoli aveva continuato nella sua corsa, solitario e senza scopo, precipitando tra i freddi e remoti spazi che si spalancano fra le stelle. Nei suoi cieli sterili, generazioni di astri si erano presentate l’una dopo l’altra in sciami maestosi. E tuttavia non apparteneva a nessuna. Costituiva un mondo completamente racchiuso in se stesso. In certo qual modo non faceva parte nemmeno della galassia, anche se ne intersecava il piano come un chiodo attraversa la tonda superficie di un tavolo. Non faceva parte di niente" (dalla prefazione)
Per questo mondo solo una labile speranza di riscatto affidata a Dirk't Larien, uno dei protagonisti della storia, richiamato su Worlorn dall'amore di Gwen, che pensava di aver perso… ma nulla è come aveva immaginato e la stessa Gwen è una donna diversa da quella che aveva conosciuto; ora è unita a un altro uomo, Jaan, da un legame subalterno e di protezione e a un pianeta che sta morendo, in caduta libera verso il buio eterno.
Per salvarla e difendere i valori in cui crede, nonché offrire a questa landa desolata una possibilità di sopravvivenza, Dirk sarà costretto a lottare con tutte le sue forze fino a un decisivo e forse fatale duello.
Con una scrittura visionaria, a tratti lirica e fortemente evocativa - per la sapienza con cui l'autore caratterizza ambienti e personaggi, dando vita a un universo di nomi e appellativi dall'indubbia suggestione -, Martin trascina il lettore in un mirabile affresco cosmico in cui si rintracciano già in nuce tutti gli ingredienti del suo immaginario fantascientifico, la cui perfetta realizzazione è rappresentata dal noto ciclo delle Cronache del ghiaccio e del fuoco del 1996, ispiratore del videogioco di ruolo Game of Thrones.
Un immaginario, quello dello scrittore statunitense, che per la sacralità delle liturgie guerresche e dei codici d'onore costituisce anche un omaggio alla grande tradizione epica e omerica, dell'Iliade soprattutto.
Mescolando elementi della classicità con quelli del fantasy e della fantascienza, Martin ci racconta di un futuro che non possiamo non percepire come minacciosamente vicino per la struggente attualità dell'idea di una terra morente, per la metafora luce-ombra/vita-morte sottesa a tutto il romanzo, per il ritratto dei falsi uomini che richiamano alla memoria la dicotomia di P. K. Dick tra uomini e androidi e, non ultimo, per quel senso di dolorosa nostalgia che ammanta il pianeta di Worlorn per qualcosa che sembra irrimediabilmente perduto.

L’autore. George R. R. Martin (1948) è uno dei più grandi autori viventi di fantasy e fantascienza. Oltre a essere uno scrittore, Martin è produttore, sceneggiatore cinematografico e di fumetti. Le sue opere sono state tradotte in tedesco, francese, italiano, spagnolo, svedese, olandese, giapponese, portoghese, croato, russo, polacco, ungherese e finlandese. Della sua vastissima produzione ricordiamo Le cronache del ghiaccio e del fuoco, Il battello del delirio (Gargoyle 2010), Armageddon Rag.

Viviamo in un'epoca in cui si verifica un fenomeno preoccupante che insidia le relazioni interpersonali vere e il contatto con la realtà.
I Social Network (e in testa a tutti Facebook), se hanno aperto delle prospettive comunicative prima assolutamente impensabili, nello stesso tempo hanno preso ad erodere la dimensione reale delle relazioni interpersonali tra gli individui.
Ovviamente, non è solo questa la causa del deterioramento relazionale: va messo nel conto anche l'iper-sviluppo della telefonia mobile e dell'uso spinto delle messaggerie telefoniche.
Facebook è divenuto sempre di più una griglia che "formatta" i pensieri e le relazioni: e questo fenomeno nè è sicuramente l'aspetto più insidioso.
Spesso, si guarda a se stessi in funzione del proprio profilo FB e di ciò che vi è postato in termini di pensieri, note scritte, immagini, link, filmati etc, etc. Nello stesso tempo, si è sovente in attesa spamodica (ma non dichiarata consapevolmente) di andare a verificare interazioni, commenti, notifiche.
Ci si presenta in continuazione e si offre agli altri che guardano dentro la rete sociale un'immagine di sé stabile (non necessariamente vera o completa) o continuamente cangiante, a seconda degli umori.
Non è infrequente constatare che nei luoghi pubblici, per esempio al bar, le persone sedute al tavolo accanto al tuo, se non sono entrambe impegnate a ditare messaggini sul proprio cellulare e a rispondere o fare chiamate personali, parlano di ciò che hanno postato nei rispettivi profili, a volte accalorandosi e dibattendo: nel momento in cui si sta assieme si parla di ciò che è accaduto nella realta virtuale di FB - e questo è davvero un paradosso.
Spesso le attività svolte su Facebook possono diventare occasione di furibondi litigi, che deteriorano le relazioni tra le persone reali, quasi che gli "amici" virtuali fossero più importanti e meritevoli di essere preservati a spada tratta.
Dunque, da un lato, Facebook insidia le relazioni reali, le corrompe, le deteriora: queste sono sentite come un limite rispetto alla sconfinata che offre FB rispetto alla possibilità di accedere a qualunque persona sia nella rete e disponibile al contatto.
C'è in questo la vertigine dell'ubiquità e dell'onnipotenza a fronte dei confini ristretti delle relazioni vere con persone vere.
Ciò è percepito da partner ed amici che osservano, scrutano, cercano di capire come si muove nella rete il proprio compagno, partner, amico o parente.
Ma, nello stesso tempo, si crea un altro tipo di problema: alcuni individui, più vulnerabili, forse di altri possono maturare nei confronti di Facebook una sorta di dipendenza.
Il social network si trasforma così da semplice "strumento" (come era stato inteso originariamente dai suoi inventori) a prigione.
Una prigione virtuale, d'accordo. Ma pur sempre una prigione.
E ciò si vede nell'incremento del numero di ore che si trascorrono davanti al PC, non genericamente, ma specificamente connessi al Social Network, ma anche nella rilevanza via via crescente che assumono le relazioni virtuali rispetto a quelle reali.
Questo è uno dei motivi per cui alcuni hanno un sacrosanto timore di Facebook.
Il breve romanzo di Paola Mastrocola (Facebook in the rain, Guanda 2012), in maniera delicata e divertente, illustra proprio questi aspetti, esaminando il rapporto tra una solitudine esistenziale (Evandra, la protagonista della storia è rimasta vedova precocemente) e la scoperta di Facebook, nel momento in cui si fa più acuto il vuoto relazionale e il bisogno di riempire la sua vita con altri stimoli.
La giovane vedova, dopo aver trascorso i primi mesi de lutto in un diuturno dialogo con il marito defunto (visitandolo ogni giorno al cimitero e indugiando a lungo davanti al loculo, intenta in muta conversazione), sente il bisogno di riempire il vuoto di lunghe giornate giornate di pioggia in cui non può rispettare l'abitudine della visita al cimitero: indirizzata da un'amica, prende ad impratichirsi nell'uso del PC, crea un suo profilo su Facebook, iniziando ad esplorarne le potenzialità. Arrivano così i primi contatti, le richieste di amicizia, la vertigine di alcuni incontri (tutti insoddifacenti).
L'ebbrezza che sperimenta è grande e inattesa, al punto che comincia a preferire stare dentro Facebook all'uscire con la regolarità di prima per recarsi al cimitero, ma anche rifiutando le relazioni "reali" che pure avrebbe a portata di mano, come con Baldo che è il collega dell'amica che ha passato lunghe serate con lei per istruirla nelle tecnologie informatiche e sui principi di base della navigazione in internet.
Il romanzo, assumendo quasi il carattere di un apologo, si conclude in modo inatteso, con un rapido precipitare degli eventi verso un'amara conclusione (che non sembra tuttavia definitiva ed irrevocabile).
Ai lettori è lasciato il compito di trarre le proprie conclusioni e, eventualmente, estrarre anche dal piccolo racconto, una morale e un insegnamento pedagogico.
Ma l'autrice non prende posizione: che ciascuno lo faccia da sé

Dal risguardo di copertina. Evandra vive in un piccolo paese del Centro Italia dove fa la casalinga. Rimane vedova all'improvviso, e la sua vita si svuota. Ha una figlia lontana, amiche indaffarate.
L'unica salvezza è andare al cimitero, trovarsi con le altre vedove a disporre i fiori per i propri cari.
Ma la pioggia... La pioggia ha un ruolo determinante in questa storia.
Di colpo Evandra scopre un mondo meraviglioso che fino ad allora le era del tutto ignoto: prende lezioni di Facebook e la sua vita cambia, si popola di personaggi un po' veri e un po' finti, buoni, cattivi, enigmatici, timidi.
E tra questi, persino un innamorato...
Una moderna favola d'amore, ambientata in un'epoca, la nostra, dove il virtuale si confonde con il reale, ma dove anche s'incontrano quelle anime semplici, appartate e solitarie, che Paola Mastrocola sa far vivere con felice ironia.
L'autrice. Paola Mastrocola è nata nel 1956 a Torino, dove tuttora risiede. Insegna lettere in un liceo scientifico. Fino al 1999 ha pubblicato poesie e saggi sulla letteratura del Trecento e Cinquecento. Dal 2000, presso Guanda ha pubblicato cinque romanzi (La gallina volante, Palline di pane, Una barca nel bosco, Più lontana della luna e La narice del coniglio), il pamphlet narrativo La cuola raccontata al mio cane, il romanzo-favola Che animale sei?.

Il Tribunale delle anime (Longanesi, 2012) è il tanto atteso secondo romanzo di Donato Carrisi, giunto dopo quasi dueanni dall'uscita del gettonatissimo "Il Suggeritore". 
Personalmente, non amo molto i romanzi di cui vengono strombazzati i dati di vendita. 
Ci sono molti lettori (o pseudo-lettori?) che, molto sensibili a questo, si precipitano subito a comprare il bestseller di turno, solo per il suo essere bestseller: acquistarlo - ed eventualmente leggerlo - è un modo per essere allineati con il mainstream del pubblico di lettori.

Dal risguardo di copertina. Roma è battuta da una pioggia incessante. In un antico caffè, vicino a piazza Navona, due uomini esaminano lo stesso dossier. Una ragazza è scomparsa. Forse è stata rapita, ma se è ancora viva non le resta molto tempo. Uno dei due uomini, Clemente, è la guida. L'altro, Marcus, è un cacciatore del buio, addestrato a riconoscere le anomalie, a scovare il male e a svelarne il volto nascosto. Perché c'è un particolare che rende il caso della ragazza scomparsa diverso da ogni altro. Per questo solo lui può salvarla. 
Ma, sfiorandosi la cicatrice sulla tempia, Marcus è tormentato dai dubbi. Come può riuscire nell'impresa a pochi mesi dall'incidente che gli ha fatto perdere la memoria? Anomalie. Dettagli. Sandra è addestrata a riconoscere i dettagli fuori posto, perché sa che è in essi che si annida la morte. Sandra è una fotorilevatrice della Scientifica e il suo lavoro è fotografare i luoghi in cui è avvenuto un fatto di sangue. Il suo sguardo, filtrato dall'obiettivo, è quello di chi è a caccia di indizi. E di un colpevole. Ma c'è un dettaglio fuori posto anche nella sua vita personale. E la ossessiona. Quando le strade di Marcus e di Sandra si incrociano, portano allo scoperto un mondo segreto e terribile, nascosto nelle pieghe oscure di Roma. Un mondo che risponde a un disegno superiore, tanto perfetto quanto malvagio. Un disegno di morte. Perché quando la giustizia non è più possibile, resta soltanto il perdono. Oppure la vendetta. Questa è la storia di un segreto invisibile...
La recensione di IBS. Anomalie, in fondo era questo che cercavano. Minuscoli strappi nella trama della normalità. Piccoli inciampi nella sequenza logica di una comune indagine di polizia. In quelle insignificanti imperfezioni si nascondeva spesso qualcos’altro. Un passaggio verso una verità differente, inimmaginabile. 
Il compito dei due misteriosi “indagatori” di questo nuovo romanzo di Donato Carrisi, incomincia proprio da lì. Marcus, il cacciatore, e Clemente, la sua guida, sono incaricati di scoprire cosa si celi dietro l’inspiegabile scomparsa di Lara, una tranquilla studentessa che vive in un antico palazzo nel cuore di Roma. Non sono poliziotti, non sono investigatori, si muovono con cautela tra le pieghe non chiarite dalle indagini ufficiali, incaricati da personaggi che stanno in alto, molto in alto, ma non desiderano far sapere nulla di sé. Li guida la spiccata sensibilità di Marcus per tutto ciò che è incongruente, insondabile, lontano dalla normale possibilità di comprensione degli esseri umani. Proprio questa sua capacità di penetrare i fatti e di scoprirne le cause profonde, che a tutti gli altri sfuggono, lo rendono unico, alieno a tutto e a tutti. Persino a se stesso visto che Marcus non sa chi sia realmente, non ha identità, non ha ricordi. Proviene da una zona d’ombra e forse proprio per questo sa muoversi con abilità tra le oscurità del male e dei delitti che ne affiorano. 
La polizia archivia sommariamente la scomparsa di Lara come un caso di allontanamento volontario, ma al cacciatore questo mistero apre le porte di un mondo sommerso, in cui è il confine fra il bene e il male è estremamente labile. Ciò che è più segreto e temibile si annida nell’ombra: non solo l’ombra delle tenebrose chiese romane, ma anche il buio dei cuori oppressi da colpe inconfessabili e l’oscurità del passato. È qui che si muovono i numerosi personaggi che affollano il romanzo: Sandra, fotorilevatrice della scientifica, che racchiude nella sua storia un grande dolore mai risolto, Monica giovane medico che perse la sorella gemella in un delitto dalle circostanze mai chiarite, Jeremiah Smith, serial killer ridotto in fin di vita da una mano sconosciuta. E poi la sfortunata Angelina, la cui vicenda sposta la vicenda nel tempo e nello spazio fino a Città del Messico, e un bambino il cui profilo emerge fievole da un passato carico di ossessioni... 
Due anni dopo l’exploit del suo libro d’esordio (Il Suggeritore, Longanesi), Donato Carrisi  torna con un nuovo romanzo che, sin dalle prime pagine, ripropone le atmosfere misteriose e le elettrizzanti rivelazioni che hanno decretato il suo grande successo. 
Ambientato in una Roma intrisa di mistero e spiritualità, Il tribunale delle anime non è solo un thriller mozzafiato, ma anche la storia di un segreto invisibile eppure sotto gli occhi di tutti, la storia di un male antico ed eterno e di chi lotta per contrastarlo. Ci riserva una sfida continua con l’ignoto, un turbinio di incubi, un gioco di scambi di identità, che finirà per catturare anche il lettore più compassato e razionale.
Donato Carrisi, sceneggiatore ed esperto di criminologia con il suo romanzo d’esordio intitolato Il Suggeritore (2008) ha venduto 600.000 copie in tutto il mondo, di cui 250.000 solo in Italia, rimanendo in vetta alle classifiche per ben 30 settimane per poi vincere, l’estate successiva, il Premio Bancarella.

Volevo essere Moana è il titolo di un libro di memorie di Michelle Ferrari che dopo un transito "per passione" dal mondo del porno, è passata ad occuparsi d'altro e gestisce adesso un rinomato agriturismo in Liguria.
Il titolo la dice lunga su quanto Moana Pozzi con la sua breve e fulgida di esistenza da pornostar colta ed intelliggente (per finire quasi santificata dopo la morte prematura) abbia suggestionato ed influenzato le giovani menti e sospinto altre a desiderare con forza di intraprendere la stessa carriera o quantomeno a vivere la sessualità disinvoltamente.
Ho letto il libro di Michelle Ferrari, con attenzione ed curiosità. Tra i molti miei interessi di lettura, ci sono anche per vecchia tradizione (originata sin dall'asolescenza) cultore delle opere letterarie (ma anche di saggistica) in cui sia di mezzo l’Eros, in tutte le sue diverse gradazioni: dall’erotico “spirituale” alla dimensione più squisitamente porno.

Il racconto diaristico della Ferrari mi è sembrato interessante come documento di iniziazione alle diverse pratiche dell’Eros che sono sempre più diffuse al giorno d’oggi, in cui il sesso nudo e crudo (e frequentemente "trasgressivo") diventa piacere ed intrattenimento più che modalità relazionale tra individui vincolati da un legame sentimentale.

In questo senso il memoir di Michelle Ferrari è un documento del nostro tempo, perché mostra anche i modi in cui una “pornostar” (e Moana Pozzi è un’icona del porno-hard e dell’Eros rappresentato e vissuto) possa costituire per le “piccole donne” che crescono di oggi un potente modello, pieno di appeal e da imitare.

E’ documento anche attuale perché mostra come alcune giovani donne (dotate dalla natura ed avvenenti) decidano di seguire dei percorsi in cui sfruttano come risorsa e strumento del successo le proprie doti fisiche per “emergere”, seguendo nello stesso tempo una via che dia loro piacere e in cui il sesso possa essere praticato senza problemi, come divertimento, “botta di vita” (per usare l’espressione cara a Tinto Brass) e non esclusivamente vincolato alla relazione monogamica (che c’è sempre come leit motiv, anche se non esclude l’apertura ad altro, cioè a trasgressioni erotiche, eventualmente condivise con il proprio partner oppure a iincursioni in pratiche sessuali allo stato puro che non implicano il “tradimento” dei sentimenti).

Alcune decidono di diventare star del porno (e oggi non si tratta quasi più di scelte “subite”, ma piuttosto seguite quasi gioiosamente), mentre altre decidono di intraprendere la via delle tanto chiacchierate “escort”.

Ma, in fondo, si tratta sempre della stesso desinare (pur declinato in modi diversi), in cui il concetto stesso di “prostituzione” come lo intendevano i nostri padri, si stempera, diluendosi in una categoria molto più ampia, più operativa - forse - ma sicuramente molto più ego-sintonica con le tendenze e i gusti personali e con la specifica ricerca del piacere che ciascuno porta avanti.
Le porno-attrici trovano una via gratificante al successo, mentre fanno ciò che piace loro (spesso, come ha mostrato lo psichiatra e psicoanalista americano Robert Stoller nel suo illuminante saggio-intervista, Il Porno, vi è una forte componente esibizionistica che trova il suo correlato interiore in un altrettanto intenso piacere voyeuristico nei confronti di tutto ciò che concerne la sessualità, in ruoli non più drasticamente divisi, come era al tempo di Freud, ma dinamicamente mobili ed interscambiabili).

Del libro di Michelle Ferrari (che ora - come si diceva - ha smesso di fare la pornoattrice ed è amministratrice oculata d'un avviato agriturismo in Liguria) quella più interessante è la parte diaristica, mentre le pagine dedicate al "Dizionario dell’Eros" hanno meno mordente e sicuramente vanno lette con il contagocce (magari, limitandosi a dare di tanto in tanto, un’occhiata ad un singolo lemma) e rappresentano una sintesi della “filosofia” dell’eros, praticata da Michelle Ferrari, in quanto emula della grande Moana (che pure scrisse un suo "dizionario dell'Eros).

Alcuni potrebbero pensare, leggendo il libro di Michelle Ferrari, che l’autrice nell’esporre così disinvoltamente le sue memorie erotiche mostri di essere né meno che una sgualdrinella e che, offesi nel proprio perbenismo, lo dichiarino pubblicamente, ma questo sarebbe sicuramente un giudizio avventato.

Penso che ogni individuo debba ricevere rispetto in tutte le scelte che compie (purchè - ovviamente - non siano scelte che lo indirizzino su di una via di criminalità) e che, di conseguenza, non ci sia alcuna necessità di essere offensivi nei confronti di chi si avvia su di una strada insolita e non del tutto condivisibile. Risulta sempre più evidente oggi, ancora più che nel modello del porno degli esordi della cinematografia che la maggior parte dei figuranti uomini e donne traggono piacere da ciò che fanno - come del resto già sottolineava Stoller nel saggio citato, traendo forza dalle testimonianze rese dagli stessi protagonisti del porno.
E’ chiaro che anche una donna che ha fatto le scelte di Michelle Ferrari non può e non potrà mai essere disponibile per tutti e che, del pari, non è nemmeno una prostituta che si vende al primo venuto.

Rimane sempre una donna che sceglie e che decide con quale uomo accompagnarsi, con chi avere una relazione e con chi fare sesso.

Insomma, e' una che si propone come una donna libera e non certamente come una sgualdrina che si sottopone indiscriminatamente alle voglie del primo venuto. Mentre, da ogni rigo del suo memoir risulta in modo lampante che il suo essere porno-attrice è stato preceduto da una lunga iniziazione al sesso trasgressivo, intrapresa per il proprio ed intimo piacere

Forse, è proprio questo a poter dare fastidio ai “benpensanti”.

Sintesi del volume. Volevo essere Moana della porno attrice Michelle Ferrari è un libro autobiografico e, soprattutto, strano. Non solo perché introduce in un mondo per lo meno curioso, quello della pornografia, ma anche perché lo fa apparire perfino normale, mostrando in parte le motivazione che animano i suoi personaggi e facendo vedere ciò sta dietro le quinte e ciò che ne rappresenta l’antefatto “formativo”.

In definitiva, il porno è un lavoro; ci sono i colleghi, il regista, la routine. Ma è anche un lavoro in cui si esprimono in maniera perfetta tendenze e vocazione: la passione sfrenata di sesso trasgressivo, il desiderio di esibire la propria sessualità senza pudori Michelle Ferrari è una bella ragazza, ma soprattutto è una ragazza normale che ha voglia di fare sesso e di esibirsi mentre lo fa, avvalorando in ciò le tesi sviluppate da Robert Stoller.

Su di un altro aspetto illumina il libro di Michelle Ferrari, cioè su come certe scelte e certi orientamenti possano essere "transgenerazionali", condivisi e sostenuti in ambito familiare o come possano divenire oggetto di emulazione concorrenziale quasi. Si sarà sorpesi di scoprire che anche la madre di Michelle ferrari ha dato alle stampe un suo libro: per cui si può dire in qualche misura che vi è stato "porno di madre in figlia". Come emerge anche dalla lettura delle “memorie” di Michelle, vi è stata in maniera diffusa un’iniziazione alla sessualità in una dimensione familiare in cui il sesso era vissuto senza inibizioni e soprattutto senza repressioni nella fase adolescenziale, grazie anche alla disinvoltura della madre e al tipo di frequentazione che quest'ultima aveva..

Alba Latella, la madre di Michelle Ferrari, non si è sentita per nulla offesa o scandalizzata dal fatto che la figlia abbia messo in piazza il suo percorso di iniziazione alla sessualità, la sua predilezione per il sesso libero (e a volte anche promiscuo) e infine la sua carriera di pornoattrice, anzi al contrario: ha pienamente accettato la cosa. Tant’è che anche lei – quasi in concorrenza con la figlia - ha scritto un libro, a sfondo erotico e autobiografico, dal titolo “Ho trovato il punto G nel cuore”.

La madre di Michelle, interrogata dal rotocalco "Grazia" a proposito del mestiere della figlia ha dichiarato: “Non trovo giusto che un genitore interferisca nelle scelte di un figlio maggiorenne. La vita va vissuta liberamente. Ci sono troppi paletti, regole, convenzioni sociali. Noi, francamente, ce ne freghiamo. Michelle non fa niente di illegale, non vende il suo corpo. La pornostar non è una prostituta”.

Una visione da condividere sulla base delle argomentazioni riportate sopra.

Sintesi del romanzo di Alba Latella. Questa è la storia di una donna: una moglie, una madre, ma soprattutto una donna sensuale, determinata nella sua giocosa, spregiudicata, libera ricerca del piacere. È la storia di Arianna che, abbandonata dal marito con due figlie a carico, scopre che la vita non finisce nemmeno con il più devastante dei dolori, neanche in mezzo alle più angosciose difficoltà. Si rimbocca le maniche e prende in mano la propria esistenza, decisa a non farsi sopraffare dalla delusione d'amore o dalle traversie quotidiane. Scopre che al di là dei "doveri coniugali" c'è un modo più soddisfacente di fare l'amore... e nella ricerca del piacere trova nuovi stimoli per dare un senso alla vita.

Alba Latella e Michelle Ferrari hanno un profilo comune su Facebook.
E' questa è la loro presentazione.
Alba e Michelle, due generazioni diverse, due donne disinibite, trasgressive che si confrontano sui temi della sessualità femminile, dei diritti civili e dell'anticlericalismo. E' gradita una comunicazione libera e libertina.
Alba Latella, scrittrice e imprenditrice e Michelle Ferrari, attrice hard e scrittrice. Insieme hanno un agriturismo a La Spezia... All'isola che non c'è..